申奧導演的《受益人》是一部優(yōu)缺點都很鮮明、驚喜與遺憾同在的電影。

首先是壞猴子影業(yè)“72變計劃”青年導演推手大業(yè)繼續(xù)，在《繡春刀2》和《我不是藥神》功成名就之后，又緊鑼密鼓打造了這部“黑色幽默”犯罪類型的《受益人》。在成功將青年才俊路陽和文牧野推上中國影市中心后，又將助推火箭接駁到了申奧處女作。此外還有牛涵的《甜美生活》和曾贈的《云水之旅》兩部文藝向影片入場待發(fā)，一場工程浩大的青年導演煙花秀正在上演。而這一切的幕后推手都是寧浩。

寧浩和他的“黑色幽默”隊友們

2006年以《瘋狂的石頭》出道的寧浩，已在本土“黑色幽默”的神壇霸座十余載。這些年寧浩的創(chuàng)作量并不多，也就《瘋狂的賽車》《黃金大劫案》《無人區(qū)》《心花路放》和《瘋狂外星人》五部。我們從寧浩的創(chuàng)作軌跡中，能明顯地感覺到他創(chuàng)作上的瓶頸，再往大里想，寧浩作為中國本土“黑色幽默”的挑梁中堅，他的這一瓶頸也就成了中國“黑色幽默”影片的瓶頸。與其獨樂樂不得，不如眾樂樂的狂歡，與其謀求個人突破，不如嘗試集體突圍，受益于“亞洲新導演計劃”的寧浩投桃報李，于2016年啟動了“72變計劃”。

上一部文牧野操刀的《我不是藥神》，有徐崢對類型喜劇的沉淀，也有文牧野對寧浩“黑色幽默”的秉承，但背后更多的是寧浩、徐崢以及青年導演文牧野對本土現(xiàn)實題材的注目和觸摸。瞎子都能看出來，《我不是藥神》是一個高風險項目，血本無歸的概率遠高于它爆棚豐收，但這個團隊堅持下來并且闖關(guān)成功，為我們當代現(xiàn)實題材的創(chuàng)作突破立下汗馬功勛。而這部寧浩司職幕后推手的影片，它的票房遠超寧浩親自執(zhí)導的所有作品，憑借《我不是藥神》和《瘋狂外星人》的市場回報，寧浩的壞猴子影業(yè)年內(nèi)狂收“50億+”票房，于公于私都是大豐收。

《我不是藥神》有“黑色幽默”元素，但它的核心價值并非喜劇而在于現(xiàn)實主義的柔軟，它洋溢出來的個性氣質(zhì)也不是典型的寧浩式。目前“72變計劃”上線的五位導演和五部作品，反倒這部正在熱映的《受益人》最得寧浩“黑色幽默”衣缽。劇本的主梁是個騙保的故事，和寧浩功成名就的《瘋狂的石頭》等類似，都在尋找“犯罪”與“喜劇”類型的兼容，都在用“黑色幽默”的方式來調(diào)和“犯罪”類型的濃稠，最后找到溫暖的落幅。

寧浩“黑色幽默”的創(chuàng)作瓶頸從《瘋狂的賽車》就開始了，他自己顯然清楚這點，所以在自我復制的《瘋狂的賽車》后懸崖勒馬，轉(zhuǎn)向了更加暗黑風格的《無人區(qū)》。可惜《無人區(qū)》的創(chuàng)作并不順利，從2009年一直折騰到了2013年才得以見光，中間還趕忙拍了一部更加明亮的《黃金大劫案》來調(diào)和種種。也就是在《黃金大劫案》后，寧浩干脆放慢了個人步調(diào)，成立了壞猴子影業(yè)，邁開了“自產(chǎn)”和“助產(chǎn)”兩條腿走路的新步伐。后來推出“72變計劃”，有寧浩投桃報李的情愫，同時不無寧浩“高處不勝寒”的寂寥——他需要戰(zhàn)友，尤其是“黑色幽默”的戰(zhàn)友。

 申奧《受益人》的驚喜與缺憾

《受益人》是“72變計劃”上市的第三部青年導演作品，同時也是申奧的第一個院線長片。影片用一個騙保的犯罪故事作為驅(qū)動，通過一個網(wǎng)絡(luò)女主播的杠桿來平衡人性。雖說故事的取材并不新鮮，類似的騙保梗比利·懷德《雙重賠償》等早有涉獵，但片中人設(shè)非常中國和當下，非常接地氣。片中“黑色幽默”貫通始終，一開始讓人覺得未免太寧浩了些。但轉(zhuǎn)念一想，寧浩和他的“黑色幽默”孤單寂寞冷了這么多年，不正需要這樣的隊友抱團，甚至組建起“黑色幽默”戰(zhàn)隊，為中國“黑色幽默”的實驗添磚加瓦？

《受益人》的劇本有不少先天缺陷——劇情顯得套路，人設(shè)也有跛足之處，然而作為新晉導演的商業(yè)長片處女作，完成度還是相當高的，整體和細節(jié)都可圈可點。尤其是在人物塑造和表演調(diào)度上，申奧表現(xiàn)出了相當?shù)墓αΑ１硌莘矫妫�“受益人”柳巖首當其沖。以往的導演和電影，清一色地把性感的柳巖當做柳巖來用，所以我們在她參演的電影中，只看到了柳巖本人，看不到角色的塑造。而這一次她不再以性感自縛，破天荒地進入到角色本身，成功地塑造了一個接地氣的網(wǎng)絡(luò)女主播“小狐仙”。如果說《少年的你》中的易烊千璽為流量明星扳回一城，那么柳巖這次是為花瓶女星扳回一城。

相比之下，大鵬飾演的大海則要弱些，人物始終躲在妝化的面具之后，肢體和表情語言都顯得機械而僵化。這也難怪，類似的人物大鵬剛剛在《鋌而走險》里塑造過了。同樣是犯罪類型，同樣是游走在法律底線下的懸崖勒馬，同樣是生活在社會底層為錢財“不得已而為之”。在《鋌而走險》中，大鵬的表演已經(jīng)夠發(fā)力的了，想要拉開兩個人物的維度而力所不及，最后的結(jié)果只能“使勁”，其結(jié)果也只能是犧牲人物塑造的可信度。相比大鵬，另一位名不見經(jīng)傳的男主角張子賢的可塑性更讓人驚喜，又是一位黃金大配角的不二人選。

說《受益人》是寧浩的“自我復制”也好，是申奧對寧浩的師承也罷，至少這個作品還是立得住的，也讓我們看到了寧浩對青年導演的發(fā)掘力和推動力。我們不能指望寧浩的每一部作品都站在峰巔，也不能指望他推出的每一部都像《我不是藥神》那樣爆棚，“立住了”就是根本，就有更多可能，就是中國電影的希望，就有更多“受益人”。（曾念群）