與近日全國各地天氣從北往南普遍降溫正好相反，一場關于中國電影的熱潮則從白鷺紛飛的廈門，由南向北開始升溫。又是一年金雞獎評獎，19個獎項出爐，引發專家和大眾的廣泛熱議。從各種評論來看，第32屆中國電影金雞獎所表現出來的一些轉向，說明中國電影正在從電影大國轉向電影強國。

首先是強調文化自信和大國情懷。《流浪地球》獲得最佳故事片，《紅海行動》的導演林超賢獲最佳導演獎，就已說明這個風向標。《流浪地球》是中國首部獲得巨大成功的科幻片，評論認為這是中國科幻電影真正走向國際舞臺的開始。雖然有人批評這部影片在文化內核上仍然與中國傳統文化的世界觀、生態觀不大一致，還與西方文化中的科學主義相共鳴。但它畢竟開了頭，何況在中西文化共融共生的道路上還有很長的路要走，應當要鼓勵這樣的電影。同樣，《紅海行動》描述的是中國維護世界和平與安寧的故事，彰顯了中國人愿意擔當，愿意犧牲的精神。

其次是追求藝術價值與社會價值。本屆金雞獎最佳男主角、最佳女主角和最佳編劇三項大獎花落《地久天長》，這部電影的票房收入僅僅4500萬元，比起未獲獎的動畫片《哪吒之魔童降世》來說，不足其零頭，但是，評委們仍然把這樣的獎項給予這部現實主義和人道主義極強的藝術片，足見人們對電影的認識還是偏重于藝術性。一時之勝在于勢，長久之勝在于理。對于一時來講，一部電影的產業價值很重要，有沒有票房直接影響著電影的傳播和再生產，所以票房高的電影社會價值和產業價值也高，但藝術性不一定強；長久來看，一部電影是否擁有社會價值和產業價值則由其藝術價值決定。除了《地久天長》之外，現實主義影片《我不是藥神》的導演文牧野獲得了最佳導演處女作獎，這也足可看出評委們對影片的社會價值的重視。

最后是褒獎藝術與市場共贏的影片。沒有市場，就沒有產業價值，也就談不上傳播，更談不上社會價值，所以電影的第一個門檻就是市場的大門。1979年，中國電影曾創下全民平均觀看電影28次、全國觀眾達293億人次的紀錄，但那時5年內的產量才120部左右。20世紀90年代以來，尤其是新世紀以來，電影市場蓬勃發展，從國內走向國際。2019年，中國電影銀幕總數全球第一，票房收入全球第二，影片產量全球第三。同時，根據2019年度票房排名前10的影片中，國產片占據8個的情況，可以看出中國電影旺盛的生命力，一批優秀影片在堅守藝術性的同時也收獲了票房。本屆獎項中，《我不是藥神》《紅海行動》《流浪地球》等都是口碑和市場雙贏的電影。

導演徐崢曾說，“華人導演得到金雞獎，應該跟美國人得到奧斯卡是一樣的”。正是因為這樣的傳播力和增長態勢，中宣部決定金雞獎將一年一辦，鼓勵電影人講好中國故事，打造好對外傳播的“國家名片”。這是中國電影人用他們的勞動和努力爭取到的，也當是中國從電影大國走向電影強國的一個重要節點。

（作者：徐兆壽，系西北師范大學傳媒學院院長、教授）