文｜周一

《數風流人物》的“新”可以概括為五個“一”，即一個時空、一群人、一個約定、一段人生和一個主題。

以影像書寫光輝歷史，以故事傳布建黨精神，是當代創作者當仁不讓的時代使命。在革命歷史題材劇創作潮流中，《數風流人物》秉持匠心做出了新意，刷新了觀眾觀劇體驗。

革命歷史題材劇因其重大和重要格外考驗創作者的創作功力和創新水平。“跟同類題材相比，我們能做出什么樣的新意？”從《數風流人物》立項開始， 出品方江蘇省廣播電視總臺（以下簡稱江蘇廣電臺）就在問自己這個問題。

近日，「廣電獨家」對話該劇出品方代表，分享該劇的創作方法論與幕后故事。

▍五個“一”，突破歷史敘事新境界

近代革命題材一直是影視作品的富礦，但此前的影視作品多是截取其中一個較短的歷史時期或者幾個主要人物加以創作，而《數風流人物》打破了這樣的思路。

這部劇的“新”可以概括為五個“一”，即一個時空、一群人、一個約定、一段人生和一個主題。

一個時空——這部劇跨越了1919年到1949年這30年的時間，涵蓋了整個新民主主義革命時期，其中歷史要素燦若星河。

如何自然結構30 年間的事件與人物，既讓劇情富于觀賞性，又能很好地實現主題表達？ 《數風流人物》突破以往同類作品編年體式的敘事方式，創造性地采用“以人帶史、以情帶人”的劇作結構，隨著時間的推移，重要的歷史人物滾動式出場，將 30 余年間的重大歷史事件徐徐推出，宏大時空的敘事最終落到一個個歷史人物的身上。

一群人——全景式地描繪以毛澤東為主要代表的，為中國共產黨的成立、發展和壯大作出過突出貢獻的革命先驅者，包含中共一大13 位代表、黨和國家的早期領導人，以及更為龐大的為革命作出卓越貢獻的典型人物群像這3 個層面。

劇中，毛澤東有一段臺詞點題，概括了該劇想要刻畫的這群“風流人物”—— 正在為人民幸福、為民族復興而奮斗的仁人志士，前赴后繼犧牲的烈士，一切推動歷史發展的人民大眾都是風流人物。

值得注意的是， 《數風流人物》是第一部完整反映中共一大13位代表不同命運走向的電視劇。

一個約定——就是信仰之約，是黨的初心和使命。整部劇就是扣住初心、使命在結構劇情，反映了以毛澤東為代表的早期中國共產黨人堅守初心，不斷探索出路，追求真理，為國家和民族的前途命運犧牲和奉獻的動人歷程。

劇中，毛澤東也在不同階段回溯了這個不忘初心、牢記使命的根源，無論走得再遠，也不能忘記走過的路，不能忘記為什么出發。

一段人生——劇中通過對很多不同人生的刻畫，向觀眾展示了這些革命先驅者作為一個個有血有肉的人的真實生活。

劇中的情感類型非常豐富，有親情、愛情、同志情、戰友情，其中有不少人的家庭是以往的劇作中極少觸及的。該劇對一段段人生的鮮活展現，凸顯了人物的信仰之美、人性之美和情感之美。

劇中還集中刻畫了向警予、夏明翰、蔡和森、瞿秋白等36 位革命先烈的犧牲。當電視劇用它的影視語言藝術化地集中呈現這些場面的時候，觀眾一定會從中感受到肅然的壯美感，自內心深處被這些可愛可敬的共產黨人所打動，從而更加珍惜當下的生活。

一個主題——弘揚偉大的建黨精神。

《數風流人物》是一部以影視方式來詮釋偉大建黨精神的作品。劇作通過刻畫一群為中國共產黨的成立、發展和壯大作出過突出貢獻的革命先驅，生動細致地展現了“堅持真理、堅守理想，踐行初心、擔當使命，不怕犧牲、英勇斗爭，對黨忠誠、不負人民”的偉大建黨精神，展示了中國共產黨百年奮斗的精神和力量源泉，深刻揭示了歷史是人民創造的，一切為了人民幸福，為了民族復興而前赴后繼的仁人志士是真正的風流人物的偉大真理。

▍嚴格把關，打開主題創作新格局

電視劇對大眾的精神世界和價值取向都有著舉足輕重的影響，重大主題如《數風流人物》更是如此。江蘇廣電重點從主題、史實、藝術、演員和制作這幾大關卡進行嚴格把關。“《數風流人物》聚焦偉大的建黨精神，是共產黨人的信仰和初心使命，只要這個主題不偏移，我們就能夠對大量的事件和角色做好取舍。在把好史實關這個問題上，最重要的是堅持以正確的歷史觀、黨史觀指導創作。”出品方代表說。

在史實這一關上，首先該劇 編劇王青偉本身就是重大革命歷史題材領域的專家，先后創作了《故園秋色》《毛澤東與齊白石》《湘江北去》《風華正茂》《周恩來回延安》《決勝時刻》等近 20 部作品，先后獲得過“五個一工程”獎、電視金鷹獎和電影華表獎等眾多全國性重點獎項，在這個領域積累了豐富的創作經驗。

《數風流人物》劇本創作前后歷時4年，王青偉回絕了其他跟他接洽的項目，從頭到尾全身心投入。

中央黨史和文獻研究院的楊勝群主任更是從創意策劃、拍攝制作到后期審片都全程把關，所以在很多的歷史事件、歷史細節上都能夠處理得比較嚴謹。

從劇本創作開始，主創團隊就非常嚴謹地在各種資料辨證、考證上下功夫，確保每一處細節都經得起推敲。比如，一大轉移到嘉興南湖后，13位代表中到底有哪些人出席了紅船上的會議？對此有關史料說法不一。團隊多次向黨史專家請教，最后參考最新的黨史研究成果——李漢俊、何叔衡確實沒有參加紅船會議，推出了10人參會的版本。

對于演員的把關也很重要。因為該劇題材和戲劇結構的特殊性，劇中涉及真實人物多達400位，而且多是為黨和國家重要領導人及黨的早期革命領袖，因此選定角色時要從政治品德、演技、形象和社會口碑等多個方面進行把關。

演員陣容上，《數風流人物》匯聚了侯京健（飾毛澤東）、李乃文（飾陳獨秀）、菅紉姿（飾楊開慧）、孫堅（飾張國燾）、張洪睿（飾李大釗）、何建澤（飾瞿秋白）、張粟（飾蔡和森）、戰菁一（飾向警予）、許敏（飾周恩來）、王韋智（飾朱德）、于恒（飾李達）、于小鳴（飾董必武）、丁勇岱（飾吳稚暉）、趙子琪（飾高君曼）、吳玉芳（飾葛健豪）、霍青（飾汪孟鄒）、譚凱（飾左權）等一大批實力演員和德藝雙馨老戲骨。

在藝術把關上，從人物出發觀照現實，將歷史人物還原成一個個普通人，以人物命運的起伏變化折射出那段波瀾壯闊的共產黨成立發展史。

一是創新敘事手法，重在“寫人”而非“寫史”，聚焦于“人”和“人的故事”。

二是人本視角，凸顯早期共產黨人的信仰之美、革命先驅們的人性之美，以及革命先驅們與普通人一樣所具有的情感之美。如陳氏父子的碰撞與交流、毛家兄弟姐妹舍小家顧大家等。

三是年輕化表達，形成跨時代的精神連接。為此，團隊從劇本和演員表演，包括配樂層面都做了很多工作。

比如陳獨秀第二次被捕后出獄，李大釗、胡適和包惠僧領著很多北大的學生去迎接。 學生們穿著月白色的學生服，齊聲朗誦李大釗寫的一首詩：“你今出獄了，我們很歡喜! 他們的強權和威力，終究戰不勝真理。什么監獄什么死，都不能屈服了你。因為你擁護真理，所以真理擁護你。”陳獨秀迎著陽光走出來，學生們一擁而上把他們的精神導師抱住，拋到半空里。在音樂的烘托下，這場戲就很有青春的激情和革命的浪漫主義色彩。

從演員表演角度來說，劇里很多演員都是數次飾演過相關角色的， 余丁導演開機前就提出要演員們拋棄程式化的表演，把角色生活化。

比如毛澤東提出“政權是從槍桿子里取得的”那場“八七會議”，編劇王青偉那天正好在現場看了，他看過很多以往作品里對這個情節的表達，他認為侯京健這次的表演非常自然，說臺詞的時候并沒有刻意說得鏗鏘有力，就是我們日常會議中的狀態，反而能說到人心里去。

“在對作品的把關問題上，不僅我們自己從上述各方面嚴格要求，一一把關，總局和重大辦也給予了我們很多的指導和支持。在劇集拍攝期間，總局電視劇司高長力司長、江蘇省委宣傳部徐寧副部長、高明處長和江蘇省廣電局繆志紅局長、尹小平副局長、譚松枝處長等各位領導親自探班，到劇組調研，勉勵主創人員將該劇做成重大革命題材中的精品力作。完成拍攝制作后， 總局在6個月內組織了3輪審片，最終劇作內容通過了審查。”出品方代表說。

▍排除萬難，踐行文藝創作強使命

《數風流人物》的拍攝難度太大，整個創作團隊從制片組、導演、演員到各個部門的工作人員，都是抱著向革命先驅致敬的心態，克服萬難，推進每一天的拍攝。

余丁導演因為連軸轉拍攝，一度嗓子發炎到連續多天失聲。“那段時間你如果能看到現場的狀況，一定會非常感動。監視器旁邊的攝影指導、燈光指導包括執行導演、現場制片等，一下子凝聚起來，大家像商量好的一樣，跑動更勤，做事情效率也很高，大家都非常自覺地給導演減壓。”出品方代表說。

美術組要完成全劇大場景650多個，小場景超過2000個，無論什么時間段去美術組的辦公室，都能看到他們在電腦前忙碌的樣子。“有一個戲用美術胖胖的，他考據查證的能力很強，最后這部戲拍完，他把他的資料文件交到劇組，我們點開來看，里面每一天、每一場戲，用到哪些歷史文件、檔案資料清清楚楚，非常翔實。有了這樣的細功夫，導演在拍特寫，尤其是拍一些信件、電文、報紙的時候就會敢于給鏡頭。”

侯京健本身對毛主席每個階段的經歷都爛熟于心，但是他們在現場還是會跟編劇、責編討論，哪怕有一點點疑問也不放過，就是希望在二度創作的時候能精益求精。

飾演瞿秋白（何建澤）、蔡和森（張粟）、向警予（戰菁一）的演員戲份沒那么多，但為了保持更好的創作狀態，都給了劇組全檔期……

3 個多月的拍攝期里，這樣的故事比比皆是，而形形色色的困難也是家常便飯。

《數風流人物》置景量是一般電視劇的3倍，安源煤礦、長沙清水塘、陜北窯洞等不少場景至今都在橫店有遺址存留。“像安源煤礦只有兩三場戲，剪到成片里就幾分鐘，但是我們感覺這個情節又很重要，那么就要克服困難，按原址的樣貌搭建，讓觀眾在看劇的時候有真實的代入感。”出品方代表說。

劇中涉及到冬季的戲份也相當多，反季節拍攝也帶來了很多場景上的問題。 夏天橫店最熱的時候，演員們在不通風的窯洞里穿著大棉襖拍冬天的戲，幾個鏡頭下來衣服就全濕透了，就必須停下來換衣服，服裝組碰到這樣的時候工作量也是成倍的。

選角過程中遇到的困難也非常突出。因為這部劇涉及到有名有姓的真實人物近300 個，有些角色只有兩三場戲，但他在歷史上又是分量比較重的革命先驅、烈士，不能因為角色戲份少就降低選角的標準。

這就給選角的團隊帶來了非常大的壓力，有個副導演在兩個月里瘦了20 多斤。但是最終他們的努力呈現在了熒屏上，不遷就不敷衍，在最難的時候所有人相互鼓勁，頂住了壓力。

為了呈現更好的藝術效果， 創作團隊選擇使用最先進的4K超清寬幅攝影機進行拍攝，創新采取中長焦拍攝大景、短焦拍攝人物的表現手法，運用遮幅模式，追求電影化、高品質的成像效果。

4K 寬幅拍攝手法能夠使鏡頭語言傳遞出更多的信息量，相應地也對演員表演、場景設置等均提出了更高要求。例如一場毛澤東騎馬指揮將士作戰的戲份，在拍攝演員特寫鏡頭時，周圍的群眾演員、環境布置等均需要保持待機拍攝狀態。設備所呈現出的寬比例畫幅，將為觀眾帶來電影級的視聽盛宴。

▍狠抓精品，提升主流媒體價值力

重大選題，呼喚能承其重的優秀創作者。

江蘇廣電總臺作為在全國有重要影響的省級廣電媒體，始終把電視劇創作生產與播出當作宣傳思想文化工作的重要組成部分，圍繞重大主題和重要時間節點，持續抓精品力作的生產與播出，及時推出了一批在全國有影響的電視劇產品。而旗下幸福藍海多年來以“品質藍海、創造幸福”為宗旨，借助資本市場整合內外部資源，已經成長為國內優秀的電視劇制作公司。

2016 年，為紀念長征勝利80 周年推出了電視劇 《長征大會師》； 2017 年，為“喜迎十九大”推出了反映農民工創業的主題電視劇 《春天里》，被央視一套作為十九大獻禮劇的首部作品播出； 2018 年，為慶祝改革開放40 周年推出了反映港口改革的主題電視劇 《江河水》； 2019 年，為慶祝新中國成立70 周年，推出了反映留學生歸國創業的主題電視劇 《夢在海這邊》； 2020 年，為反映決戰決勝脫貧攻堅的時代主題，推出了時代報告劇 《石頭開花》和反映少數民族地區團結一心奔小康的主題電視劇 《阿壩一家人》；共有 14 部劇入選了國家廣電總局“2018-2022 年百部重點電視劇”片單。

今年這部《數風流人物》也是一部反映以毛澤東、周恩來等為代表的早期共產黨人堅守信仰，帶領中國人民站起來這一偉大歷史進程的主題劇。

面對新的媒體格局和電視劇行業發展趨勢，主流媒體不僅要做到重大節點不缺位，還要做到主題創作更到位。

未來幾年，對標“十四五”期間重大宣傳主題和節點， 幸福藍海提前策劃準備了《張謇》《我們的鄰居》《青春萬歲》《太陽系公民》《快樂村莊》《大地之子》《和平頌》《香江彩虹》《春天的記憶》《長干里》《甲午戰爭》《戰俘》等12個項目。

“我們將聚焦這些重點電視劇作品，大力度整合社會資源，為項目集結最優秀的編劇、導演、制片人、主演等一流主創團隊，打造更多更具社會影響力的精品力作，實現我們作為主流媒體的社會價值、市場價值。”出品方代表說。

來源：廣電獨家