在看過兩集《破事精英》之后，我突然發(fā)現(xiàn)該劇跟《開播！情景喜劇》趕得也太湊巧了。在前幾天看《開播！情景喜劇》時，那些專家和觀眾們還在探討傳統(tǒng)情景喜劇的包袱密度問題呢。并且當(dāng)時大家還在為尚敬導(dǎo)演的作品沒有喜劇包袱而感到遺憾呢。并且很多節(jié)目參與者都產(chǎn)生質(zhì)疑：包袱是不是情景喜劇所必備的？其實，當(dāng)時李雪琴和小沈陽他們各組的作品已經(jīng)給出生動的答案了。

多年來經(jīng)過脫口秀、喜劇小品、郭德綱相聲等密集搞笑形式的輪番喂養(yǎng)，目前的觀眾口味和笑點需求，顯然已經(jīng)比15年前更高了。所以，一個情景喜劇作品，笑點和包袱的數(shù)量對它的觀眾來說必須是數(shù)倍或十?dāng)?shù)倍的，如果再拿15年前《我愛我家》、《家有兒女》那樣的輕量級笑點，顯然已經(jīng)無法滿足當(dāng)下觀眾的要求了。這不，眼前這部剛剛出爐的《破事精英》不就已經(jīng)很好滿足觀眾們快速成長的胃口了嗎？

這是一部經(jīng)典的網(wǎng)劇，從兩集劇情所采取的有限的幾個場景來看，它的類型應(yīng)該歸類于情景喜劇。這部劇的出現(xiàn)，我覺得它很好地回答了《開播！情景喜劇》里多數(shù)專家和導(dǎo)演們的疑問。那就是當(dāng)下的情景喜劇的包袱笑點必須要比15年前更加密集、更加搞笑嗎？而且《破事精英》在這一點上的確是超額完成任務(wù)了。看來，劇組在兩大要件上，的確下功夫了，并且也都做到了。

這兩個要件分別是：1.密集的笑點和包袱分布；2.扎實的人物塑造和扎實的故事線。本劇主演找的是李佳航，原來我對這個演員是不怎么看好的，但是通過他在《小舍得》里的表現(xiàn)，我發(fā)現(xiàn)他比主演佟大為的演技更牛叉，并且一看他又是一個喜劇天賦極強(qiáng)的人。所以這次在《破事精英》里看到他，我一點都不覺得奇怪，相反我認(rèn)為他很勝認(rèn)胡強(qiáng)這個角色。另外，胡強(qiáng)本身在事業(yè)就是一個悲催的Loser。

從臺詞里得知，這個胡強(qiáng)不但被老婆分手了，而且還把小女兒丟給了他和老母親；而且老母親的腦子還不好使，疑似得了老年癡呆癥了。在胡強(qiáng)工作職位充滿危機(jī)時，他的家里也出事兒了，小女兒在學(xué)校跟人打架發(fā)生了很多醫(yī)藥費，這個月的房貸也該交了。其實，主人公胡強(qiáng)就是當(dāng)下我們這些職場人生命狀態(tài)的真實寫照。每天都面對著來自家庭和事業(yè)兩方面壓力。胡強(qiáng)最難的時候，老編都跟著一起哭了。

所以，老編可以說這部劇的故事線和人物線是相當(dāng)扎實的。另外，從《破事精英》的喜劇線上來看，編導(dǎo)完全按照小品化的方式來經(jīng)營《破事精英》的喜劇線的。大家可以仔細(xì)統(tǒng)計一下第一集里的包袱和笑點，是不是跟賈冰的喜劇小品有一拼？最初看劇時，首先讓觀眾感受到的就是劇情中包袱和金句滿屏紛飛，但這只是一喜劇經(jīng)營設(shè)計的一部分。從角色設(shè)置，到人物關(guān)系搭建，再到每集的故事基線鋪設(shè)，都充滿著喜劇的匠心和巧思。

比如，胡強(qiáng)本來就是大LOSER，然后他又領(lǐng)導(dǎo)著被其他部門所淘汰的一眾小LOSER。而他們這個部門還叫“迫事部”，后來干脆把“迫”取個諧音，就變成了“破事部”了。這個配置正好應(yīng)了那句俗話：瘸驢拉破車，趕車的是羅鍋。也應(yīng)了另外一句俗話：彎刀對著瓢切菜，瘸驢馱著破口袋。看看這個設(shè)置，是不是既悲摧又搞笑？另外，在第一集里，我給了這樣的概括：悲慘的故事線懸掛著一串串幽默的喜劇包袱。

至于第一集的故事線有多么悲和喪，在這里老編就不劇透了，大家可以自己去看。看看這種“悲劇線上掛笑點”的設(shè)置，是不是很符合陳佩斯那句關(guān)于喜劇的名言：喜劇的內(nèi)核是悲？最后再說一下《破事精英》的舞臺和場景，從兩集劇情來看，好像只有四個場景：行政、人事、破事部、胡強(qiáng)辦公室。在場景上與傳統(tǒng)情景喜劇的三塊板形式相比，應(yīng)該是有所突破了，差不多向輕喜劇方向發(fā)展了，但是又比輕喜劇的包袱多了不少。