2002年播出《粉紅女郎》，2004年又有《好想好想談戀愛》，早在20年前，女性群像劇就開始起步。雖然在這些劇中，女性角色基本都是戀愛腦，強勢女性會被刻畫成母老虎，事業型女性被冠以男人婆的刻板印象，但影視劇還是開始在女性群像創作方面進行了表達嘗試。此后，女性的熒屏形象不斷在渴望戀愛、催婚催育、婆媳關系、家庭瑣事等情節中淪陷掙扎，直到2016年《歡樂頌》橫空出世。五美不再需要依附于男性、依附于家庭而展開敘事，她們也有自己的職業訴求、友情互助以及個人成長，形象更加立體豐滿。安迪的成功是因為她突出的個人能力，而不是被霸總開了金手指，在第一部中，她甚至都不需要兩性感情的存在；曲筱綃這樣牙尖嘴利的作精形象，以往只能在影視劇中作為配角或者反派出現，在22樓她被接納了，還瘋狂倒追趙醫生，也是女性在情感方面把握主動權的表現；樊勝美引發了觀眾對于原生家庭的新思考；關雎爾、邱瑩瑩這種角色通常會被視為傻白甜，可她們也在依靠自己一步步成長?！稓g樂頌》首次在國產影視劇中確立了女性群體的主體地位。