三是雋永暢快的抒懷唱段

　　三是雋永暢快的抒懷唱段。戲曲者，戲以曲傳，情由曲抒。該劇中，伉儷對(duì)唱密意款款，母女相別寸斷肝腸，報(bào)國(guó)之志大方激越，幕后伴唱神韻婉轉(zhuǎn)。劇末謝葆真痛斥間諜那場(chǎng)戲，那段淋漓盡致的唱詞，像一把匕首直刺敵民氣臟，又似晨光的霞光照亮民氣。

　　一是傳統(tǒng)程式確當(dāng)代轉(zhuǎn)化。楊虎城和謝葆本相識(shí)的局面，舞臺(tái)處置創(chuàng)意實(shí)足男女怎樣才氣生孩子。先由小腳女人的自戀，引出謝葆真的“放足”主意；繼而，為了展現(xiàn)“放足”之美，謝葆真持槍上馬、意氣風(fēng)發(fā)；突然，馬兒吃驚，葆真遇險(xiǎn)，楊虎城挺身救險(xiǎn)，二情面愫暗生。這一過程當(dāng)中，騎馬、馴馬、擋馬、馭馬、救人的行動(dòng)趁熱打鐵，既源于傳統(tǒng)程式，又做了締造性轉(zhuǎn)化，融入當(dāng)代舞語(yǔ)匯，特別是以一條長(zhǎng)綢的揮灑舞動(dòng)、舒卷自若，襯著出舞臺(tái)氣氛，襯托了人物性情，也凸明顯演員功力。緊接著切光轉(zhuǎn)場(chǎng)，在溫婉而密意的伴唱聲中生男生女基因，二人相依，四目相對(duì)，在一輪圓月下，一言定畢生。此時(shí)現(xiàn)在，“花兒羞紅臉，寒流涌心間，兩顆心兒顫，一世把手牽”，這雖是傳統(tǒng)戲曲的慣常意境，卻在當(dāng)代舞臺(tái)上披發(fā)沉迷人的芳香。

　　在蘇伊士運(yùn)河船埠的那場(chǎng)戲，開打固然稍顯高聳，但謝葆真與楊虎城那段對(duì)唱寫得尤其出色：樹與鳶之戀、船與帆之情、馬與鞍之誼、雷與電之伴，喻義精致，借物抒懷，唱詞見功力，唱腔似繞梁，兩者有機(jī)交融，為全劇增加了光榮。

　　在謝葆真與楊虎城的戀愛主線以外，該劇又將仆人公與母親的兩次分手、伉儷二人與兒子的存亡相守交叉其間，劇中最出色的局面，并不是因抵觸猛烈而令人著迷，是因感情濃重而動(dòng)民氣弦生男生女基因。

　　作為楊虎城將軍的夫人、共產(chǎn)黨員和反動(dòng)義士，謝葆真密斯為民族束縛奇跡作出的奉獻(xiàn)使人難忘男女怎樣才氣生孩子。陜西省京劇院創(chuàng)排的京劇《謝葆真》近來再次演出，仍然播種好評(píng)。

　　全劇著墨最多，也最能感動(dòng)民氣的，無疑是謝葆真與楊虎城的戀愛。從了解、相愛，到相依、相伴，始于一見鐘情，終究存亡不渝，二人的戀愛既有逾越世俗的觸目驚心，更有平常伉儷的平實(shí)天然。一見鐘情原是戲曲俗套，存亡不渝的戀愛在舞臺(tái)上也其實(shí)不稀有，但該劇的處置倒是瓜熟蒂落。正由于前有楊虎城壯懷劇烈的《自誓詩(shī)》作為鋪墊，謝葆真對(duì)愛國(guó)將軍的敬慕就落到了實(shí)處，“為了反動(dòng)，執(zhí)子之手”的誓詞就是情到深處的天然表露；伉儷二人閱歷過面臨危局時(shí)的丹誠(chéng)相許，出亡外洋時(shí)的安危與共，和近二十年相濡以沫的旦夕相伴，謝葆真為救楊虎城而奮不顧身、勇往直前的豪舉，不只源于一名反動(dòng)女性的過人膽識(shí)，更是一個(gè)老婆對(duì)丈夫之愛的天然升華。

　　該劇塑造了一個(gè)既具有高度汗青實(shí)在又頗具藝術(shù)光榮的謝葆真形象。作為一部人物列傳劇，《謝葆真》不是環(huán)繞一個(gè)完好變亂的起承轉(zhuǎn)合來表現(xiàn)人物性情，而是經(jīng)心拔取謝葆真性命過程中具有典范意義的幾個(gè)片斷，各個(gè)片斷別離彰顯其性情的差別側(cè)面男女怎樣才氣生孩子。合而觀之，則連接整一映照出其肉體生長(zhǎng)的軌跡。少年從軍，人小志大，雖稚氣未脫男女怎樣才氣生孩子，愛國(guó)情懷卻已開端展露；“放足”一場(chǎng)，阻擋封建舊俗，召喚女子覺悟，青年謝葆真帶有明顯的時(shí)期印記，而她在楊虎城眼前背詩(shī)的“顯擺”，和得知長(zhǎng)遠(yuǎn)即是楊將軍自己時(shí)的嬌羞，則讓這位新女性透著心愛的芳華氣味；跟著經(jīng)歷漸增，謝葆真走向成熟，巧擺麻將局，奪取連合抗戰(zhàn)，反動(dòng)者的聰慧躍然臺(tái)上；為救楊虎城生男生女基因，謝葆真掉臂小我私家安危，決然入獄，盡顯巾幗激情；獄中備受熬煎，她仍然初心不改，勇毅堅(jiān)定，惱怒怒罵之間，令反動(dòng)派狼狽萬(wàn)狀。濃重的愛國(guó)情懷生男生女基因、平面的形象塑造和那惹人欷歔的悲壯終局，付與舞臺(tái)上的謝葆真不凡心胸、傳奇顏色和性情魅力。

　　二是側(cè)面迂回的汗青表達(dá)。表示謝葆真與楊虎城，不克不及夠避開西安事情，而云云嚴(yán)重的汗青變亂，若在戲劇舞臺(tái)上“正面突擊”，明顯難度極大。該劇經(jīng)由過程一樣平常的糊口化場(chǎng)景，直接襯著出西安事情前的慌張場(chǎng)面地步；又經(jīng)由過程陌頭小販的活動(dòng)交叉生男生女基因，天然地交接了這一變亂的宏大影響。這一設(shè)想可謂四兩撥千斤，看似海不揚(yáng)波，實(shí)則驚濤駭浪；外表談笑自若，里面一觸即發(fā)。舞臺(tái)上的戲劇性，便在這“內(nèi)外紛歧”的情境、表里錯(cuò)位的思路中孕育而生了。

　　以情動(dòng)聽恰是戲曲藝術(shù)的劣勢(shì)地點(diǎn)，淡化外在抵觸男女怎樣才氣生孩子，聚焦內(nèi)表情感，是契合戲曲美學(xué)紀(jì)律的，其樞紐則在于怎樣落其實(shí)舞臺(tái)顯現(xiàn)上生男生女基因。就此而言，該劇有三個(gè)比力凸起的特性。