在拍照師安德烈-布提卡略帶神經(jīng)質(zhì)的鏡頭下，老于油滑的女仆人公科尼莉亞（呂明妮塔-杰爾吉烏初次擔任女配角）出如今觀眾長遠，她染了一頭金發(fā)，人到中年仍然蹦蹦跳跳，威士忌不離手——杰爾吉烏的邊幅和舉止讓這小我私家物的身份昭然如果：她是誰人在后共產(chǎn)主義時期發(fā)財致富、并仍然自以為黨內(nèi)精英的階層中富有的一員

　　在拍照師安德烈-布提卡略帶神經(jīng)質(zhì)的鏡頭下，老于油滑的女仆人公科尼莉亞（呂明妮塔-杰爾吉烏初次擔任女配角）出如今觀眾長遠，她染了一頭金發(fā)，人到中年仍然蹦蹦跳跳，威士忌不離手——杰爾吉烏的邊幅和舉止讓這小我私家物的身份昭然如果：她是誰人在后共產(chǎn)主義時期發(fā)財致富、并仍然自以為黨內(nèi)精英的階層中富有的一員。

　　影片獨一使人感應不滿的是慌亂水平勝似女仆人公的拍照，它以一種悲觀和密查的立場敘說統(tǒng)統(tǒng)，卻疏忽了這些腳色和他們的處境。

　　科尼莉亞需求為兒子做的還遠不止這些母嬰產(chǎn)物甚么最好賣。變亂現(xiàn)場的目睹者勞倫提尤師長教師（弗拉德-伊凡諾夫 飾）找上門來索要封口費母嬰產(chǎn)物甚么最好賣，而她還必需去造訪死者的怙恃，后者還未決議能否要提告狀訟。心里布滿憤慨卻脆弱得像個孩子普通的巴爾布，任由母親為本人拾掇殘局，心里卻垂垂積聚起更多的憤怒。

　　編譯/菜頭（濫觴：《綜藝》）在導演卡林-彼特-奈特澤這部門析畸形母愛的影片《嬰兒式》中，羅馬尼亞出名編劇拉茲萬-拉杜雷斯庫奉獻了他比年來最好的腳本母嬰店店名。影片也是關于羅馬尼亞新興爆發(fā)戶（在很多國度都有如許的人群）一次辛辣的諷刺，雖然拍照過于客觀和活潑母嬰店店名，但鋒利、條理豐碩的對白和演員高深的演出使人贊賞。

　　《嬰兒式》較奈特澤的前作《聲譽勛章》更加松散，導演自己仿佛今后次與拉杜雷斯庫的協(xié)作中獲益很多。與很多其他羅馬尼亞導演不異的是，奈特澤還很會指點演員。

　　當巴爾布開車撞死一個14歲的男孩時，統(tǒng)統(tǒng)改動了（大概更該當說是回到了已經(jīng)）。這位母親和她的伴侶奧爾加身穿毛皮大衣沖赴任人局，她猖狂地向警方宣稱她上頭有人，還打德律風給丈夫請求托人在兒子的酒精測試上做四肢舉動。巴爾布被開釋后沒有回本人家，卻回到了母親的家?？颇崂騺喌絻鹤蛹夷靡路笅氲甑昝?，乘機窺伺兒子的隱私，還拿了一些她給兒子買的書，這場戲拍得十分活潑。

　　編劇拉杜雷斯庫（腳本由他和導演奈特澤配合完成）在此前的作品中也寫過掌握欲強的母親，最使觀眾熟習的是2009年那部《起首，費莉西亞》。這一次，他將科尼莉亞這個我行我素的老悍婦的形象描寫得鞭辟入里母嬰產(chǎn)物甚么最好賣。與此同時母嬰店店名，拉杜雷斯庫還一如平常地參加了一些細節(jié)來使得人物愈加平面化母嬰產(chǎn)物甚么最好賣，好比巴爾布的極端潔癖母嬰店店名，而在卡門對科尼莉亞談起巴爾布的性糊口成績的一場戲中，睿智的對白和兩人超卓的演出，讓這一分歧常理的情節(jié)變得實在可托。雖然整部影片的劇作構(gòu)造略顯安分守己，但在最初一場戲中，一段極具深度的獨白，讓操縱著謊話之海的科尼莉亞貢獻了一次最有力的最終“演出”。

　　從這個層面上來講，她看待家人的方法與她應對天下的方法判然不同。她的大夫丈夫奧萊里何在影片中毫無話語權(quán)母嬰店店名，兒子巴爾布（伯格丹-杜米特拉徹 飾）是她獨一在意的人，或許那是由于她掌握不了兒子，好比說，他掉臂母親的阻擋與女友卡門來往。