男女主人公的愛情線是否喧賓奪主，年輕演員的演技能否接得住演技派的對手戲，都是該劇能否最終成為精品的關(guān)鍵項(xiàng)。 ■本報(bào)首席記者 王彥

　　不久前的中國網(wǎng)絡(luò)視聽論壇上發(fā)布了一則調(diào)查分析，數(shù)據(jù)顯示，超七成年輕人在視頻平臺追劇時(shí)會開啟“倍速”功能、“只看他/她”功能，甚至認(rèn)為“看完預(yù)告等于追完一集”。怎么省時(shí)怎么看的追劇模式，直指當(dāng)下國產(chǎn)劇注水的通病。

　　就在“倍速追劇”成為慣常之時(shí)，有部新劇一上線便有突圍可能。以周播方式的《鶴唳華亭》目前上線兩周更新了八集。各類評論中，有條大白話獲得網(wǎng)友高贊——“倒杯水的工夫，就看不懂了”。劇情跌宕、幾經(jīng)反轉(zhuǎn)，就開局而言，強(qiáng)情節(jié)的劇本不僅贏回了觀眾對周播方式的耐性，還讓人重歸原速觀看。

　　“下一秒反轉(zhuǎn)”與類型化結(jié)合，為長劇留出“氣口”

　　中國傳媒大學(xué)副教授周逵這樣解讀觀眾愿意 “慢品”的原因：“故事扣人心弦，沒有在‘套路’中行走；臺詞和服化道都因?yàn)橹袊�風(fēng)的加持，而顯得凝練、精致。”《鶴唳華亭》從同名網(wǎng)文改編而來，由楊文軍導(dǎo)演，原作者雪滿梁園編劇，羅晉、李一桐、黃志忠、張志堅(jiān)、王勁松等主演。它圍繞男主人公蕭定權(quán)的成長，講述了一個主張清明理想的故事。前八集在優(yōu)酷上線后，“高能反轉(zhuǎn)”是彈幕上出現(xiàn)頻率最高的詞。有網(wǎng)友統(tǒng)計(jì)，僅三集就有大大小小十處伏筆，皆是后續(xù)劇情反轉(zhuǎn)的動力。

　　以郝蕾飾演的張尚服為例，從她撞破秘密，危機(jī)將近，到典禮上出意外，直至末了改口供，她的每一次登場都不按套路出牌。而且，小到她手里的一支斷簪，抑或看似不經(jīng)意敘舊的臺詞“那會兒您和這桌子差不多高”，都在后續(xù)劇情里有用武之地。能令觀眾慢品，劇情步步生蓮，剪掉“邊角料”是一大原因。

　　與此同時(shí)，為了適配周播的節(jié)奏，編劇疊加了單元劇、懸疑劇等多重元素，用拍攝類型片的方式來消解長篇劇集的冗長感。前八集基本能分為兩個單元，第一單元圍繞蕭定權(quán)的及冠禮展開，順勢交代了蕭定權(quán)父子三人的親疏關(guān)系、故事的基本戲劇矛盾；第二單元剖解科考舞弊案件，劇中的角色關(guān)系網(wǎng)漸漸張開，蕭定權(quán)師徒、蕭定棠翁婿兩相對峙外，另有貢生許昌平的真實(shí)身份昭然若揭，為傳遞第三單元更為細(xì)密的信息量打下鋪墊。將長劇切割，化繁為簡，如是手法與不少韓劇、美劇類似，在專家看來，“就像氣口或者句讀，為周播劇找到了合適的節(jié)奏”。

　　接二連三的“下一秒反轉(zhuǎn)”，在懸疑劇中其實(shí)很常見。導(dǎo)演楊文軍表示，故事并不僅僅追求緊張氣氛、明快的節(jié)奏，最終要落到人物的弧光�！皾u漸地，觀眾會發(fā)現(xiàn)，蕭定權(quán)的還擊代表了善良的勝利，是正義、光明、智慧的勝利�！�

　　這番主創(chuàng)談能從第七集盧尚書對蕭定權(quán)的教導(dǎo)中窺見一二。劇中，王勁松飾演蕭定權(quán)的恩師盧尚書，在勘破徒弟使用詐偽之術(shù)后，他痛陳赤子之心的可貴，“君子行路，不但要提防小人對自己的傷害，更要提防的是，在同小人對抗時(shí)，自己對自己的傷害”。一番話，提點(diǎn)男主角“道與術(shù)孰輕孰重”的同時(shí)，也透露劇集的價(jià)值維度。

　　臺詞向文學(xué)取經(jīng)，場景向國風(fēng)靠攏，“老派”反而贏了觀眾心

　　《鶴唳華亭》的原著小說曾擁有頗高人氣，它被網(wǎng)友稱為“文學(xué)性”最強(qiáng)的網(wǎng)文之一。而且與一些網(wǎng)文喜愛堆砌辭藻卻不知所云不同，該小說里的用詞用典，都盡可能有據(jù)可查。

　　影視化后，劇本沒有“去文學(xué)性”，頗為“大膽”地保留文雅又精練的文白臺詞。情理之內(nèi)意料之外，近年來習(xí)慣古人張嘴就說時(shí)髦話的觀眾，反而喜歡新劇里的“老派”做法。比如第三集的一幕就被不少人討論點(diǎn)贊。劇中，蕭定權(quán)向盧尚書請教書法，后者顧左右而言他，講起了三道家鄉(xiāng)菜：菰菜、純羹、鱸膾。蕭定權(quán)頓時(shí)了悟，恩師已起告老還鄉(xiāng)之意。這則典故出自西晉文學(xué)家張季鷹的“莼鱸之思”。被普及了典故后，第八集再次出現(xiàn)同一意象，彈幕上一片“長知識了”。

　　如果說臺詞的含蓄之美，是這部歷史傳奇劇經(jīng)得起慢品推敲的又一重理由，那么借用服化道等一應(yīng)細(xì)節(jié)來向國風(fēng)靠攏，亦是這部劇面向歷史的打開方式。劇中的創(chuàng)作以宋代風(fēng)貌為參照，觀眾能從一幀幀畫面里的建筑風(fēng)格、人物著裝等捕捉到真切而豐滿的“歷史感”。周逵說，順著劇情，該劇貫穿的中國風(fēng)可謂“移步易景”，包括建筑之美、服飾之美、器物之美、辭賦之美、規(guī)制之美等都有涉及。審視一部劇的細(xì)節(jié)，小到服化道水平、禮儀適配度，已成為當(dāng)下觀眾評判劇集的一道感性原則。以風(fēng)雅的“表”開路，《鶴唳華亭》無疑贏下了第一手。

　　一部新劇剛開篇，整體評價(jià)為時(shí)尚早。往后的篇幅中，反轉(zhuǎn)太多是否反而成為劇集自身的“套路”，男女主人公的愛情線如何做到不喧賓奪主，男主角的演技能否在“哭戲”之外有更大的突破等，都是會左右劇集評分的關(guān)鍵項(xiàng)。