近年來(lái)，小劇場(chǎng)戲曲作為一種先鋒藝術(shù)形式，受到越來(lái)越多觀眾的喜愛(ài)，一批年輕主創(chuàng)也隨之走進(jìn)觀眾的視野。作為第六屆當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)的組成部分，日前，一場(chǎng)主題為“芳華，戲劇青年與小劇場(chǎng)戲曲”的論壇在北京繁星戲劇村舉辦�；顒�(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，20多位專(zhuān)家學(xué)者、藝術(shù)院團(tuán)管理者、各藝術(shù)領(lǐng)域從業(yè)者與青年戲曲人進(jìn)行對(duì)話(huà)，就小劇場(chǎng)戲曲的演變發(fā)展、跨界融合、內(nèi)容創(chuàng)新等話(huà)題展開(kāi)了深入探討。

　　“剛開(kāi)始是成熟的傳統(tǒng)戲到小劇場(chǎng)來(lái)演，數(shù)量、題材和劇種都很受限。如今，從演出劇目的題材、劇種，到編劇、主創(chuàng)的年齡層次都有了很大改善、改變�！弊鳛�2014年首屆當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕戲《傾國(guó)》的編劇，青年編劇、中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系副教授胡疊親歷了藝術(shù)節(jié)6年的發(fā)展，她認(rèn)為，當(dāng)前的小劇場(chǎng)戲曲較最初已經(jīng)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。

　　“1993年，我們的第一部小劇場(chǎng)戲曲作品在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是‘不務(wù)正業(yè)’，6年來(lái)能收獲這么多肯定實(shí)在是始料未及�！碑�(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)周龍說(shuō)，“今天的觀眾給了戲曲舞臺(tái)更多包容。走過(guò)6年的戲曲藝術(shù)節(jié)突破各種條框限定，到今天已經(jīng)成為青年人盡情施展才華的舞臺(tái)�！�

　　戲曲創(chuàng)作成本相對(duì)較高，小劇場(chǎng)戲曲能夠在舞臺(tái)規(guī)模、演員人數(shù)、舞美設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié)壓縮成本，同時(shí)不降低作品的藝術(shù)品質(zhì)，為青年創(chuàng)作群體提供了很好的機(jī)會(huì)�！皯騽〉拿總�(gè)成長(zhǎng)節(jié)點(diǎn)都少不了青年的積極作為�！北本�戲劇家協(xié)會(huì)副主席、當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)執(zhí)行主任楊乾武說(shuō)，“6年前，當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)應(yīng)運(yùn)而生，就是想吸引更多的戲劇青年，給他們提供一個(gè)既傳統(tǒng)又創(chuàng)新、既跨界又融合的平臺(tái)，在這里融匯古今、貫通中外，打造中國(guó)的當(dāng)代戲劇，再將成果推向市場(chǎng)�！�

　　《新劇本》雜志主編、一級(jí)編劇林蔚然指出，小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作可以破除很多僵化思維，尤其適合當(dāng)下一批青年創(chuàng)作者�！啊畱騽∏嗄�+小劇場(chǎng)’可以產(chǎn)生奇妙的化學(xué)效果。”她認(rèn)為，戲曲從古典文學(xué)演變而來(lái)。當(dāng)代人思想感情與闡釋方式跟傳統(tǒng)戲曲存在“代溝”，小劇場(chǎng)可以為勾連起古今不同的語(yǔ)境，甚至中外差異化的文學(xué)背景，提供更多的可能性。

　　業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，根植于農(nóng)耕文明土壤的傳統(tǒng)戲曲，由于跟現(xiàn)在數(shù)字科技時(shí)代的文化背景有距離，因此不可避免地面臨著觀眾減少的危機(jī)。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員劉平認(rèn)為，小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)不只是演戲的平臺(tái)，它還起到連接經(jīng)典藝術(shù)與年輕觀眾的橋梁作用。“要把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承下去，拉近傳統(tǒng)戲曲和青年觀眾的距離，讓青年觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)欣賞戲曲，在這個(gè)過(guò)程中，小劇場(chǎng)的橋梁作用顯而易見(jiàn)�！眲⑵秸f(shuō)。

　　在將傳統(tǒng)劇目融入時(shí)代的過(guò)程中，戲曲與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的“跨界融合”成為進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)新的途徑。近年來(lái)，戲曲嫁接舞蹈的作品非常多，而真正實(shí)現(xiàn)跨界融合，卻不是一朝一夕的事。“中國(guó)舞蹈本身就借鑒了大量的戲曲元素，從機(jī)理上來(lái)說(shuō)，兩者的融合相得益彰，有了這個(gè)前提，用更多的手段來(lái)輔助戲曲表達(dá)，以戲曲為本，以多媒體手段為輔，融合舞蹈、話(huà)劇等藝術(shù)形式，或能實(shí)現(xiàn)戲曲在新時(shí)代的創(chuàng)新性發(fā)展�！敝袊�(guó)東方歌舞團(tuán)國(guó)家一級(jí)編導(dǎo)劉伯安說(shuō)。

　　北京歌舞劇院青年舞蹈家蔡夢(mèng)娜認(rèn)為，創(chuàng)作過(guò)程中不必拘泥于表現(xiàn)形式的門(mén)類(lèi)歸屬，各舞臺(tái)藝術(shù)之間沒(méi)有壁壘，只要在相關(guān)的門(mén)類(lèi)里具備專(zhuān)業(yè)水平，就能自由“混搭”、有機(jī)融合，做到各美其美、美美與共。

　　中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)學(xué)術(shù)總監(jiān)梧桐認(rèn)為，戲劇界有一批35歲左右、活躍在一線(xiàn)的主創(chuàng)群體，近年來(lái)創(chuàng)作的很多作品在嘗試將戲曲元素融入舞臺(tái)劇，或有生澀，或有爭(zhēng)鳴，但這種有態(tài)度、有溫度的藝術(shù)求索，是值得倡導(dǎo)和褒揚(yáng)的。“各藝術(shù)門(mén)類(lèi)是可以相互滋養(yǎng)的，即便是對(duì)戲曲完全陌生，但將戲劇青年聚集在一起，傾聽(tīng)他們對(duì)戲曲最直觀的感知，有利于增進(jìn)并強(qiáng)化戲曲與其他舞臺(tái)藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的良性互通和溝通。”梧桐說(shuō)。

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