他每一部作品的風(fēng)格都不一樣，并只在紙上制作動畫，始終都在嘗試新的表現(xiàn)手法。

　　有這樣一位日本動畫家，他13歲便完成了自己第一部動畫作品，大學(xué)畢業(yè)后不久便辭職做起動畫家。

　　法國昂西國際動畫電影節(jié)最高，奧斯卡最佳短片提名，日本廣島國際動畫節(jié)、薩格勒布國際動畫節(jié)、國際兒童動畫電影節(jié)、國際動畫電影節(jié)大

　　達(dá)成了世界四大國際動畫電影節(jié)全部獲得最高的成就。（的四大國際動畫電影節(jié)為：昂西國際動畫電影節(jié)、薩格勒布國際動畫電影節(jié)、國際動畫電影節(jié)、廣島國際動畫電影節(jié)）

　　他每一部作品的風(fēng)格都不一樣，并只在紙上制作動畫，始終都在嘗試新的表現(xiàn)手法。

　　這位創(chuàng)作精力十分旺盛的動畫家，大學(xué)期間在東京造型大學(xué)大學(xué)學(xué)習(xí)油畫，曾深深受到了、俄羅斯和歐洲動畫短片的影響。

　　“我一直都在尋找著將動畫技術(shù)與內(nèi)容結(jié)合起來的新的敘事方式，我相信這可以大大的開拓動畫的可能性。這樣你將會看到更多風(fēng)格各異的動畫電影。”

　　1964年出生的山村浩二如今已經(jīng)53歲，1993 年便和妻子山村早苗一起開創(chuàng)山村浩二動畫工作室。除了制作動畫，他還出版了不少插畫書。現(xiàn)在，他在東京藝術(shù)大學(xué)大學(xué)院映像研究科動畫做專業(yè)教授。

　　一部讓山村浩二敲開了奧斯卡的大門；一部用獨特的插圖風(fēng)格講述法國故事；另一部則讓我們見識了這位60后動畫家的神奇腦洞。

　　《頭山》取材于日本同名落語，這部動畫總共花了6年時間，幾乎是一項浩大的工程，一萬多幀圖片全部出自山村浩二一人之手。

　　用日本傳統(tǒng)的落語和三味線擔(dān)任旁白和配樂，這使作品既怪誕，又充滿濃濃的日本風(fēng)味。

　　該片獲得了第75屆美國奧斯卡最佳短篇動畫提名、2003年昂西國際動畫電影節(jié)最佳動畫短片、2004年廣島國際動畫電影節(jié)大、2004年薩格勒布世界動畫電影節(jié)大。

　　慳吝的男主角將自己活成了一個陰影，他的身邊塞滿了垃圾和無用的碎片，試圖以此來逃避自己的處境。他從來不浪費，也不分享。他從沒感受過幸福，最終淹死在自己頭上的水池中。

　　為了不浪費而選擇吞下櫻桃核，結(jié)果櫻桃核不斷地從他的頭頂長出嫩芽，在他的百般下最終長成一顆櫻桃樹。

　　開始有人在他的頭上野餐，撒尿，扔垃圾。他再也無法這種他人的共享，親手拔掉了那顆櫻桃樹。

　　然而事情并沒有因此結(jié)束。長樹的地方變成了一個大坑，一場雨之后，大坑變成了池塘，于是乎又很多人來到他的頭頂游泳。

　　男人崩潰了，他不斷地跑，直到發(fā)現(xiàn)原來自己就生活在自己頭上的池塘邊，最后選擇跳入那個池塘結(jié)束生命。

　　人是社會動物，即使再離群索居也無法割斷與他人的交流和分享，就如《頭山》里的男人，再的櫻桃核也會生長出分享的嫩芽。

　　《老鱷魚》改編自法國畫家里歐坡索瓦（Lopold Chauveau）的圖畫書《鱷魚、鯊魚、短腿狗》（Le vieux crocodile），這部動畫參加過十多個國際動畫電影節(jié)，并獲第11屆廣島國際動畫片電影節(jié)優(yōu)秀。

　　山村浩二根據(jù)原著的配圖，充分保留原作的氣息用黑白的筆觸畫在米的背景上，人物用的黑色處理，而場景則像是用鉛筆畫在泛黃的紙上，仿佛翻閱一本歷經(jīng)滄桑的老書。

　　一只活過千年的老鱷魚曾經(jīng)擁有親情和愛情，然而在面前，它毫不猶豫地選擇愛著自己的人。

　　章魚小姐擁有12只腳卻不會數(shù)數(shù)。她每天捕魚喂飽老鱷魚，晚上再被鱷魚吃掉一只腳。

　　12天過去，章魚小姐終于失去了自己全部的腳。在第13天的夜里，鱷魚吞下了章魚小姐僅剩的后，流下兩行冰冷的老淚。

　　老鱷魚榨人獲得自己生命的延續(xù)，他的身體變得通紅，成了人類部落的神明。而在同類中，他卻成了一只誰也不愿再靠近的妖怪。

　　這部動畫在動作上沒有進(jìn)行過多的動畫處理，因此得以維持了原有的插圖風(fēng)格。為了使動畫敘事節(jié)奏流暢，加入了旁白。

　　山村浩二的動畫從來也沒有的腔調(diào)，卻能令人捉襟見肘地想到自己。其實我們每個人都一樣，，偏執(zhí)總是我們?nèi)烁裰械囊徊糠帧?/p>

　　在沒有那么沉重的《小孩子的形而上學(xué)》里，山村浩二從兒童心理的視角來闡釋他們對于這個世界的理解。

　　這部作品通篇采用兒童簡筆畫的形式，造型簡單又充奇特，單線勾勒的人物造型，使動畫中的變形更加流暢，也多了很多趣味性。

　　在受邀參加2016年中國動畫論壇舉辦的“引力波”時，山村浩二說到了制作部動畫的初衷和創(chuàng)意來源：

　　“在做《兒童的形而上學(xué)》這部片子的時候，正是我的孩子到了10歲以后處于青少年階段的時候，那時孩子也跟我說過很多煩惱，讓我看到了很多日本教育上的問題。現(xiàn)在我的兒子23歲，是個雜技藝術(shù)家”

　　“我創(chuàng)意的中心就是不依靠戲劇的形式，而用圖像來表現(xiàn)兒童的心理狀況。在這部片子里大概有三十個人登場，所以我一天會想一個點子，當(dāng)然也有很多點子最后沒有呈現(xiàn)在片子中。”

　　面對復(fù)雜的問題，小孩子可以選擇將大腦放空，也可以選擇逃避。想說又不能說的話，就用越拉越多的拉鏈來代表。

　　兒童對這個世界還沒有形成太多的理解，山村浩二就用一個個相對的畫面來表現(xiàn)這些無厘頭又十分有趣的想象。

　　當(dāng)然，關(guān)于這位高產(chǎn)且不斷進(jìn)行實驗創(chuàng)新的動畫家，優(yōu)秀的作品遠(yuǎn)不止這三部，學(xué)術(shù)趴之前對他的作品就有過一輯非常精彩的推送點擊回顧：時間的詩句：山村浩二《邁布里奇的線》

　　除此之外，在改編自弗蘭茨卡夫卡著名的短篇小說的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中，人物造型和背景更加靠近歐洲動畫的風(fēng)格，用超現(xiàn)實主義的形式非常出色地表達(dá)出卡夫卡原作的精髓。這部作品獲2008年廣島電影節(jié)大。

　　參考達(dá)達(dá)主義和畢加索抽象畫的《薩蒂的》

　　這些作品全都擁有不同的創(chuàng)作風(fēng)格，在表現(xiàn)手法和內(nèi)容方面不斷地進(jìn)行實驗、探索。這種態(tài)度在一位多產(chǎn)且富有經(jīng)驗的動畫家身上實屬珍貴。

　　最后，小趴想用山村浩二在“引力波”上關(guān)于“到底為什么做動畫”這個問題的回答作為今天推送的收尾：

　　“動畫其實是與自己的對話，我想要了解不同的東西，通過創(chuàng)作就可以實現(xiàn)。我現(xiàn)在過了50歲，發(fā)現(xiàn)自己不管自己想多少，世界還都是一片混亂。現(xiàn)在終于搞清了，就是不如干脆界線，單純享受動畫創(chuàng)作這個過程。”