7月24日晚，中國首部黃梅戲小劇場作品《玉天仙》在寧夏人民會堂上演，當日，記者采訪飾演劇中人物“朱買臣”的國家一級演員黃新德。對于中國戲曲的發展，黃新德提出了獨到的見解。

作為著名黃梅戲表演藝術家、中國戲劇梅花獎獲得者，黃新德鉆研戲曲多年，在他看來，中國戲曲的發展要在形式和內容兩個方面下功夫。

“如果說大制作的劇目是‘大艦隊’，那么小劇場就是‘小舢板’，中國戲曲既要有‘大艦隊’，也要有‘小舢板’。”黃新德說，小劇場有“三小”：“成本小”“隊伍小”“場地小”，“五、六個人就能演一臺戲，戲服、樂器拎著箱子隨身攜帶，一塊小場地就能演戲。”降低成本的同時，也間接提升了劇團的收益。

小劇場也拉近了戲曲演員和觀眾的距離。“演員距離觀眾最近可能只有兩到三米。”黃新德說，這種近似“裸演”的方式也是對演員的一種考驗，“你的每一個動作觀眾都看的清清楚楚，使不了假、偷不了懶。”同時，小劇場成本低、人員少，可以編排更多的曲目，從而為青年演員提供更多的演出機會。

黃新德坦言，有些戲曲劇目投入大量資金，卻沒有取得應有的效果。“小劇場是一股清流，體現‘小成本、大情懷、正能量’，值得戲曲從業者關注，但它并不是唯一的出路，我認為各個劇種還是要根據實際情況，發展出適合自身的戲曲形式。”

而在內容方面，黃新德認為，戲曲還是要通過自身造血，創作出貼近時代的作品。本次在寧夏上演的戲曲《玉天仙》取材自《漢書·朱買臣傳》，“在以往的曲目中，玉天仙被塑造成一個嫌貧愛富的女子。”黃新德介紹，黃梅戲《玉天仙》則拋棄了古代男性的視角，以現代的眼光去審視劇中人物，“人有多面性，而不是非黑即白，我們沒有把觀念強加給觀眾，而是讓他們自己去評判。”

對于中國戲曲的未來，黃新德持樂觀態度：“戲曲是千百年來滲入中國人靈魂的一樣東西，它也許會沉寂，但死不了。吃多了‘西餐’，回過頭來還是會想念家鄉的‘菜肴’，現在許多大城市的學生、白領轉過頭開始欣賞戲曲，把它作為一種時尚，這是一個很好的開始。”黃新德說，“用作品去贏得欣賞、縮短彼此的距離，那時候便是戲曲的春天。”（于翔 楊迪）