中外專家告訴你，好的戲劇長(zhǎng)什么樣？

　　新華社北京12月8日電 題：中外專家告訴你，好的戲劇長(zhǎng)什么樣？

　　新華社記者白瀛

　　近年來(lái)，我國(guó)戲劇市場(chǎng)日漸繁榮，戲劇這一藝術(shù)形式見(jiàn)證著中華文化的復(fù)興、國(guó)人情感的遷徙，以及每一個(gè)生命個(gè)體對(duì)于美好生活的向往和追求，也成為中西文化交流的重要形式。

　　然而好的戲劇長(zhǎng)什么樣？如何做出一部好戲？戲劇創(chuàng)作者和觀眾是怎么樣的關(guān)系？日前在京舉行的“世界好戲·中國(guó)觀眾論道周”上，來(lái)自中國(guó)、法國(guó)、立陶宛的戲劇工作者，圍繞“好戲在哪里”這一議題展開(kāi)了討論。

　　好戲促使觀眾持續(xù)思考

　　“我認(rèn)為好的戲劇可以讓觀眾圍繞它展開(kāi)討論。”法國(guó)蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)主席讓·瓦雷拉說(shuō)。

　　作為法國(guó)官方支持的大型藝術(shù)節(jié)，蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)是法國(guó)除阿維尼翁戲劇節(jié)之外，又一享譽(yù)世界的戲劇節(jié)，每年6月在地中海沿岸城市蒙彼利埃舉行。

　　瓦雷拉說(shuō)，一些藝術(shù)性很強(qiáng)的戲劇，在市場(chǎng)上不一定非常成功，但能在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)會(huì)停留在觀眾腦海和心靈中，促使觀眾不斷思考，提升對(duì)內(nèi)心和外部世界的認(rèn)識(shí)，這也是好的戲劇。

　　立陶宛國(guó)立考納斯劇院院長(zhǎng)埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯也認(rèn)為，好的戲劇能讓觀眾看過(guò)之后持續(xù)地思考。“有些戲在劇場(chǎng)里面你可能不會(huì)想很多，但第二天甚至多天之后，你還是會(huì)在想那個(gè)戲到底帶給我們什么，這是我認(rèn)為好的戲劇。”

　　立陶宛是歐洲戲劇大國(guó)，俄羅斯劇作家安東·契訶夫的侄子、藝術(shù)家邁克爾·契訶夫曾于20世紀(jì)30年代在立陶宛國(guó)立考納斯劇院，教授斯坦尼斯拉夫斯基及瓦赫坦戈夫的戲劇理念。

　　法國(guó)導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德曾三次在法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)主場(chǎng)教皇宮劇場(chǎng)導(dǎo)演劇目，明年將導(dǎo)演中國(guó)劇作家曹禺的經(jīng)典話劇《雷雨》和曹禺女兒、作家萬(wàn)方續(xù)寫(xiě)的《雷雨·后》，并參加2021年法國(guó)蒙彼利埃演員之春國(guó)際戲劇節(jié)。

　　拉卡斯卡德說(shuō)，好的戲劇是關(guān)于生命不斷發(fā)問(wèn)的過(guò)程，也是一個(gè)不斷追求生命意義和真諦的過(guò)程，如《雷雨》和《雷雨·后》，都探討了家庭關(guān)系和社會(huì)關(guān)系，呈現(xiàn)以人的生命為核心的世界。

　　好戲鼓勵(lì)觀眾積極行動(dòng)

　　中國(guó)香港導(dǎo)演和編劇、香港演藝學(xué)院教授司徒慧焯，近年來(lái)因?qū)а菰拕　队H愛(ài)的，胡雪巖》《德齡與慈禧》為內(nèi)地觀眾熟悉。

　　他說(shuō)，好的戲劇應(yīng)該具有一種穿透世界表象、直抵人心的力量。“我特別認(rèn)同德國(guó)戲劇家布萊希特的理論：戲劇不在劇場(chǎng)里面，而在劇院外面，觀眾看完戲會(huì)對(duì)世界有一種提問(wèn)，然后積極行動(dòng)起來(lái)。”

　　瓦雷拉說(shuō)，好的戲劇可以和現(xiàn)實(shí)發(fā)生聯(lián)系，可以鼓勵(lì)觀眾參與社會(huì)生活，甚至帶來(lái)世界的變化。

　　他舉例說(shuō)，18世紀(jì)，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用，提出“戲劇應(yīng)該教育民眾”的口號(hào)；1784年在巴黎首演的博馬舍喜劇《費(fèi)加羅的婚禮》，揭露和諷刺了封建貴族，成為1789年法國(guó)大革命的前奏。

　　瓦雷拉再次舉例指出，古希臘戲劇都是從失敗者的角度展現(xiàn)人生的悲愴，這給當(dāng)代人很大啟示。“我們面對(duì)困難時(shí)，可以從這種傳統(tǒng)當(dāng)中去尋找、建構(gòu)答案，那是一種永不言棄、超越困難的精神。”

　　好戲?qū)υ捰^眾共享創(chuàng)作

　　曾參演萬(wàn)方話劇《你還彈吉他嗎》的演員張亮認(rèn)為，一部好戲不是用故事結(jié)局或者表演手段直接告訴觀眾對(duì)錯(cuò)喜悲，而是讓觀眾按照自己的主觀意識(shí)去理解，得出各自的答案。

　　“人性是可以拋開(kāi)語(yǔ)言、讓不同觀眾心靈互通的，所以好戲一定要跟觀眾建立一種靈魂的理解和溝通。”張亮說(shuō)。

　　司徒慧焯說(shuō)，好的戲劇，需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)世界、對(duì)人性有深刻感受并表達(dá)出來(lái)，但更重要的是要和觀眾形成一種對(duì)話。“與觀眾發(fā)生對(duì)話，演出才能夠表現(xiàn)出一種能量、一種生命力。”

　　斯坦奇卡斯指出，創(chuàng)作者需要從排練到演出過(guò)程中不斷尋找與觀眾對(duì)話的方法：為觀眾提供相關(guān)背景資料，舉辦演前談和演后談，和觀眾一起討論戲劇對(duì)他們的影響。

　　拉卡斯卡德認(rèn)為，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，戲劇把人群聚集在同一個(gè)地點(diǎn)，有利于把人們從虛擬世界拉回現(xiàn)實(shí)世界；而好的戲劇，是創(chuàng)作者和觀眾一起完成的。

　　“從寫(xiě)劇本到排練、演出，我始終和觀眾一起創(chuàng)作，整個(gè)排演的過(guò)程就是高潮。”拉卡斯卡德說(shuō)，“我們把編劇、導(dǎo)演、演員、觀眾聚集在一起，共享真正的生活和自由，增強(qiáng)每個(gè)人的創(chuàng)造力量。”