《故事里的中國》：在演繹經(jīng)典中傳遞時代精神

　　作者：太原師范學院影視藝術(shù)系講師 張自清，太原師范學院副校長、教授 薛晉文

　　近些年，央視著力開發(fā)和制作了《朗讀者》《國家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》等一系列精品文化類節(jié)目，賦予傳統(tǒng)文化、革命文化和社會主義先進文化新內(nèi)涵和新魅力，實現(xiàn)傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。近期，央視推出的《故事里的中國》欄目，通過全新的舞臺表達方式，重新演繹和激活了經(jīng)典文藝作品，將文化價值與審美價值融為一體，在立意內(nèi)涵的挖掘上再一次彰顯了國家電視臺的示范性和創(chuàng)造性。

　　《故事里的中國》系列節(jié)目梳理和回顧了新中國成立以來的經(jīng)典文藝作品，通過深度訪談解讀和舞臺重新演繹的方式講述中國故事。在致敬經(jīng)典的過程中，挖掘作品深厚的文化內(nèi)涵，表達主流價值觀，豐富大眾生活，啟迪民眾思想，提升了文藝工作者和廣大群眾的文化自覺和文化自信。在這場文藝追尋之旅中，《故事里的中國》以全新的主題表達，多元的呈現(xiàn)方式以及精美的視覺布局，呈現(xiàn)了這些經(jīng)典作品所承載著的民族精神和時代記憶。

　　《故事里的中國》多選擇新中國成立70年以來的經(jīng)典現(xiàn)實主義題材文藝作品，這些文藝作品都具有較高的思想性、藝術(shù)性和觀賞性，它們?nèi)〔默F(xiàn)實，大多還有原型人物的互文觀照。

　　文學家路遙曾經(jīng)說過“故事可以虛構(gòu)，生活不能虛構(gòu)。”藝術(shù)家從生活中汲取創(chuàng)作靈感和養(yǎng)分，將創(chuàng)作對象指向具體的現(xiàn)實的人，以藝術(shù)化的創(chuàng)作手法將大國家、大時代的故事，通過小人物的視角娓娓道來，而原型人物的加持使作品具有扎實的生活根基和天然的生命力，平添了一種震撼人心的力量。一個時代有一個時代的生命烙印，節(jié)目中展示的這些取材于現(xiàn)實的作品，彰顯了新時代社會主義文藝的正大氣象和雅俗共賞魅力，反映了文藝為人民、人民愛文藝的生動可喜局面，為新時代文藝節(jié)目創(chuàng)作如何從高原走向高峰，起到了示范和標桿的巨大作用。

　　“一個有希望的民族不能沒有英雄，一個有前途的國家不能沒有先鋒。”曾幾何時，開放的市場環(huán)境、更迭發(fā)展的技術(shù)使文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出了低俗化和娛樂化的傾向。過度包裝和消費明星，依靠搞噱頭和制造話題來吸引流量，對大眾尤其是年輕群體的價值觀造成不良影響，時代楷模和英雄形象被一定程度地沖擊和弱化。《故事里的中國》以講述文藝作品背后真實故事的方式，重新喚起了大眾對時代英雄主義和英雄形象的正確認知，這是欄目對于青年群體最大的意義和價值，承擔了踐行社會主義核心價值觀，維護國家意識形態(tài)安全的使命和責任。

　　《故事里的中國》在講述一部文藝作品時，邀請與作品有緊密關(guān)聯(lián)的歷史人物現(xiàn)身說法，這些人或是作品中人物的原型，或是故事的親歷者，或是作品誕生的見證者，他們登臺講述真情解讀，為觀眾揭開了隱藏在作品背后更為深刻和復(fù)雜的故事。比如，在《永不消逝的電波》一期節(jié)目中，欄目組邀請電影中扮演李俠妻子何蘭芬的演員袁霞、原型人物李白和裘慧英的孫子李立立，共同講述長期戰(zhàn)斗在我黨隱蔽戰(zhàn)線的李白烈士的英雄革命事跡，感動全場。譬如，在《林海雪原》一期中，欄目組邀請小說作者曲波的女兒曲毳毳、在京劇和電影中扮演楊子榮的童祥苓、楊子榮當年的戰(zhàn)友高森和張道敬，以及楊子榮的兒子楊克武，共同講述小說文字之下隱藏在歷史深處真實的戰(zhàn)斗英雄故事。烈士后代追憶父輩革命歲月，感懷他們堅定的革命意志，讓觀眾真切地感受到新中國是由無數(shù)革命烈士用鮮血和生命鑄就的，這是最鮮活生動的愛國主義教育。

　　老藝術(shù)家們的回憶將觀眾的記憶拉回那段崢嶸歲月，讓年輕觀眾更好地理解這些作品所傳遞的民族內(nèi)涵和精神力量。在親歷者和見證者的講述中英雄事跡更加清晰，英雄形象更加鮮明，英雄情懷更加動人。在大時代大情感大框架內(nèi)展示細膩的小情感，觀眾在觀看的過程中被真實的人物和故事感動，重新呼喚起對英雄的敬畏之心，逐漸匯聚起實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的不竭動力和源泉。

　　作為本土原創(chuàng)文化類節(jié)目，《故事里的中國》形式上最大的突破在于巧用舞臺多元的呈現(xiàn)方式，多種藝術(shù)形式互相借力，創(chuàng)造性地融合影視放映、電視訪談和戲劇表演三維空間。這種“戲劇+影視+綜藝”的綜合表達樣式，首創(chuàng)了“1+N”多舞臺空間，多線并行立體敘事，為觀眾帶來不同的觀影效果和強烈的沉浸體驗。

　　為嚴格把關(guān)舞臺演繹質(zhì)量，央視綜合頻道與國家話劇院強強聯(lián)合，邀請國家話劇院副院長田沁鑫作為戲劇部分的總導(dǎo)演，在確保體現(xiàn)作品思想性的前提下，從演員選擇到舞臺實景布置，極盡所能做到精細精致，借助被更多人接受的現(xiàn)代化方式進行演繹，傳承經(jīng)典作品，講好中國故事。此外，節(jié)目中還設(shè)計了一個固定環(huán)節(jié)——劇本圍讀會，這是在話劇演出中才會出現(xiàn)的專業(yè)環(huán)節(jié)。通過這一個小環(huán)節(jié)，觀眾對話劇藝術(shù)的創(chuàng)作過程有了更深的了解，并在導(dǎo)演和演員的交流中獲取對于經(jīng)典文藝的解讀。

　　《故事里的中國》，講述中國故事，展示中國精神，傳遞中國力量。節(jié)目致敬經(jīng)典的過程中，在青年文藝工作者與老一輩藝術(shù)家之間架起了一座藝術(shù)創(chuàng)作交流的橋梁，也在年輕觀眾和經(jīng)典文藝之間架起了一座認知和審美的橋梁。這些經(jīng)典的文藝作品，在一代又一代的傳承中跨越時空，成為紀錄中國時代印記，也必將在今后的時間長河中永葆生命活力和藝術(shù)魅力。（張自清、薛晉文）