【掠影】

積極“走出去” 當(dāng)好文化“信使”

　　呂 戈

　　從1895年《火車進(jìn)站》等幾部短片公映起，一百多年間，電影不僅成為世界各民族共同的藝術(shù)語言，也成為一種人人都可以參與創(chuàng)作并進(jìn)行傳播的工具媒介和思考方式。今天，當(dāng)走出影院的觀眾拿起手機(jī)這支創(chuàng)作之筆，開始思考“電影是什么”時(shí)，本土電影人已深刻感知，這一追問了百余年的問題，正與時(shí)俱進(jìn)地與生于斯長于斯的文化土壤緊密相連。

　　文藝風(fēng)格的電影故事片《愛在零緯度》以本土的、民族的、國際的創(chuàng)作初心，將影像傳播的追求體現(xiàn)在中國與印度尼西亞電影人的協(xié)作中。近日，在結(jié)束了往返于各類國際電影節(jié)展的“勞頓”后，該片終于定檔公映，回到了國內(nèi)觀眾的懷抱。全程走出國門拍攝，兩年多的研、創(chuàng)、制、展之旅凝聚了影片的抒情性、包容性、理想性等特點(diǎn)。“零緯度”上演真愛無價(jià)，這對(duì)異國戀人既不是要做孤膽英雄，也不是要演羅密歐與朱麗葉，而是為解開塵封往事，為彌合習(xí)俗、文化之間的鴻溝而謀求和合，有“大歷史”深遠(yuǎn)的歸屬情懷，也有“平凡人”質(zhì)樸的相知相惜。《愛在零緯度》由甘肅出發(fā)，見證跨國協(xié)作的磨煉，不論是在文藝片表現(xiàn)維度的思考上，還是傳播表達(dá)模式的探索上，都體現(xiàn)出本土影人走向世界“形”與“質(zhì)”的追求。

　　不管傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，詩歌總是擅長勾勒從有限畫面到無限想象的興味。本片綜合長期采訪中的點(diǎn)滴，讓愛情由個(gè)人回憶成為穿梭歷史的“信使”，把代表性格、家世、文化、信仰的思考濃縮在了人物言行里。表層體驗(yàn)上，戀愛過程突出了人物鮮明的性格，簡(jiǎn)單的場(chǎng)景卻耐人回味；由分享記憶到尋找認(rèn)同的深層體驗(yàn)則在人物遠(yuǎn)眺、漫步等寫意表達(dá)中與觀眾共同完成。人物間的張力在現(xiàn)實(shí)、歷史平行發(fā)展中逐步擰成一條線索，達(dá)到不可拆分的詩意呈現(xiàn)。為增強(qiáng)觀眾的認(rèn)同感，環(huán)境的加工與配樂的濃淡均追求平實(shí)留白，這些表演外“度”的把握也使觀眾不致入戲太深而可以自由體味、反思戲中之理。由人物窺之，這部故事片已經(jīng)下意識(shí)地融入文化的基因，通過性別、民族、時(shí)空之間的安排，追求一種言簡(jiǎn)義豐的共情氛圍。

　　結(jié)構(gòu)與主題上，日記的穿插讓故事有了多層次的呼應(yīng)。在當(dāng)代信息技術(shù)日益發(fā)達(dá)的比照下，書信、日記等交流方式逐漸由“慢”的缺陷萌生出慢的“魅力”。相識(shí)后男女主人公展開了對(duì)一本陳年日記的探解。舒展的筆跡點(diǎn)綴于現(xiàn)代生活節(jié)奏中，告白式的朗讀喚起詩意，形成了劇中的“日記氛圍”，從而讓影片有別于商業(yè)性的“愛情神話”。從全片看，對(duì)日記的復(fù)述，構(gòu)筑出倒放、慢放的內(nèi)節(jié)奏，組成了立體、綿延的大結(jié)構(gòu)，對(duì)當(dāng)下的故事起到了對(duì)照、啟示的功能。泛黃的歷史中為愛的堅(jiān)守，讓人們更加期待現(xiàn)代故事里的愛情美滿幸福，對(duì)日記的解讀和尊重反映了尊重歷史、面向未來的主題呼喚。這是影片創(chuàng)作從小人物的拙樸誠心出發(fā)，感悟到文化歷史包容性的內(nèi)在追求。

　　《愛在零緯度》帶著多元文化的思考而創(chuàng)作，將視角選在“一帶一路”背景下的海外中國工程師群體中，走進(jìn)他們獨(dú)特的生活體驗(yàn)，把民族溝通建立在了文化的尊重、真心的傳遞上。2018年9月，第七屆中國·嘉峪關(guān)國際短片電影展上，《愛在零緯度》進(jìn)行了首映，將影片創(chuàng)作積累的勢(shì)能轉(zhuǎn)化為“一帶一路”上電影文化互鑒的傳播效果。如今，借中國電影進(jìn)入新時(shí)代的良好契機(jī)，本土電影人如果注重基本功的修煉，積極“走出去”與世界各國分享、共創(chuàng)精神文明成果，將會(huì)在不遠(yuǎn)的將來孕育出更多、更好、更具傳播力的作品。